El Museo Robert Brady es uno de los espacios culturales m\u00e1s ic\u00f3nicos de Cuernavaca. Esta casa museo, emplazada detr\u00e1s de la catedral, en la llamada Casa de la Torre, constituye el ep\u00edgono moderno e internacional de un conjunto arquitect\u00f3nico especialmente emblem\u00e1tico en la ciudad, comenzado a construir en el siglo XVI como recinto conventual franciscano.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La carism\u00e1tica Casa de la Torre fue remodelada por el segundo obispo de Cuernavaca, Francisco Plancarte y Navarrete (1898-1911), a comienzos del siglo XIX para servir de observatorio astron\u00f3mico. El elemento que caracteriza y da nombre a la vivienda, la esbelta torre elevada sobre el acceso principal, fue construido entonces; pero a causa de los acontecimientos hist\u00f3ricos subsiguientes, la propiedad se mantuvo poco tiempo en manos eclesi\u00e1sticas. Tras la Guerra Cristera (1926-1929), fue desamortizada y pas\u00f3 a manos de un particular, George Thatcher, antes de que Robert Brady la adquiriera en 1961. El artista pl\u00e1stico y coleccionista estadounidense, nacido en Iowa en 1928, estableci\u00f3 en ella su \u00faltima residencia y la remodel\u00f3 adecuadamente para alojar su nutrida colecci\u00f3n de arte de todo el mundo. Brady muri\u00f3 en 1986 y cuatro a\u00f1os m\u00e1s tarde, despu\u00e9s de las necesarias obras de saneamiento y reacomodo \u2013que respetaron en lo posible el \u201cojo del artista\u201d\u2013, la casa fue abierta al p\u00fablico como Museo Robert Brady.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Cada rinc\u00f3n del museo muestra el inefable deseo de Robert Brady de aprender del arte mediante su directa contemplaci\u00f3n y disfrute.De apreciar, en la interacci\u00f3n con las piezas, su valor m\u00e1s genuino, independientemente de la \u00e9poca en que fueron creadas, de su procedencia o de su autor\u00eda. Y de hacer accesible su esencia a futuros artistas y amantes del arte. Las piezas escogidas son particulares exponentes de belleza, de expresi\u00f3n y de influencias diversas. Por supuesto decoran y ambientan, pero, adem\u00e1s, hablan sin tapujos de quien las adquiri\u00f3 y las dot\u00f3 de un sentido especial en un preciso lugar, lo que convierte al contenedor y al continente en obras \u00fanicas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Brady llamaba a la Galer\u00eda su sala de coleccionista. En ella reuni\u00f3 una multitud de piezas art\u00edsticas de diferentes culturas de todo el mundo; en este sentido, los atecocollis de la mesa central concitan a la reuni\u00f3n de los pueblos. Como si de otro muro de Breton se tratara, en un clima de m\u00e1xima libertad, todo se mezcla y se fusiona para generar novedad e inspiraci\u00f3n.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En las series de figuras mesoamericanas y africanas, ubicadas en muros y expositores, Brady destaca alguna pieza especial y coloca a su lado la obra que a \u00e9l mismo le ha inspirado: su personal versi\u00f3n contempor\u00e1nea. The Barnes Foundation con sus famosos ensambles destaca el enorme papel del arte primitivo y tribal en las nuevas propuestas est\u00e9ticas del siglo XX. Como buen disc\u00edpulo del Dr. Barnes (Filadelfia, 1872-Phoenixville, 1951), Brady sugiere mensajes semejantes, pero solo en la medida en que el receptor es capaz de percibirlos. Sin la vocaci\u00f3n did\u00e1ctica de Barnes, sus asociaciones pasan m\u00e1s desapercibidas y en muchas ocasiones tienen algo de juego -entre inocente y malicioso- y hasta de adivinanza. Preside el muro largo de la Galer\u00eda un rostro abstracto de su autor\u00eda, trabajado como tapiz. Constituye en s\u00ed mismo un buen ejemplo de la lecci\u00f3n se\u00f1alada antes sobre el arte moderno, pero, adem\u00e1s, tiene una funci\u00f3n determinada en el lugar. Con sus formas sencillas, y a la vez intrincadas, resulta tan espantable como otros elementos de su entorno (leones, m\u00e1scaras, figuras monstruosas) que buscan proteger simb\u00f3licamente la sala.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En cada ambiente de la casa se hace patente el gusto del anfitri\u00f3n por el detalle, por la caracter\u00edstica que hace a una pieza especial entre las dem\u00e1s de su g\u00e9nero. En la figura humana Brady se detiene en posiciones, gestos y, sobre todo en los rostros. Se recrea en las piezas hasta darles vida al jugar con ellas como si de personajes se tratara. \u00bfNo son figuras actorales las cer\u00e1micas de la Cantina \u2013procedentes de San Agust\u00edn Oapan (Guerrero)\u2013 que forman La familia? El retrato de Brady preside en la hornacina central el grupo formado por sus amigos: Paula Laurence, Cantinflas, Mar\u00eda, la cocinera \u2013con un ni\u00f1o en brazos\u2013 y Peggy Gugghenheim. Felices parecen estar todos ellos junto a las mu\u00f1ecas de papel mach\u00e9 \u2013en el rol de cabareteras\u2013, m\u00e1scaras, diablos y hasta esqueletos. Brady muestra a trav\u00e9s de una variedad de objetos todos los efectos del alcohol en una asociaci\u00f3n humor\u00edstica al m\u00e1s puro estilo mexicano: desde la alegr\u00eda y la fiesta, hasta los lamentables excesos e \u2013incluso\u2013 la muerte. Una amenaza fatal se cierne tambi\u00e9n una secci\u00f3n de la Sala Amarilla, ubicada en el piso superior. Debajo del \u00f3leo de Roberto Montenegro Yucat\u00e1n con tigre (c. 1930), colocado sobre la chimenea, Brady recrea con piezas tridimensionales una escena semejante, ambientada m\u00e1s bien en una \u00e9poca anterior a la conquista. En su composici\u00f3n, lo que aterroriza a la poblaci\u00f3n no es un felino, como en el cuadro, sino dos perros cebados, dos xoloitzcuintles. Un rostro doble mira con p\u00e1nico a todos lados, mientras diminutas figuras gesticulan espantadas ante las moles caninas, de apetito voraz, dado su fenomenal aspecto.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Brady es, esencialmente, un coleccionista decorador. Y en sus cuidados espacios hay dos b\u00e1sicos imprescindibles: el color y la luz. Su fascinaci\u00f3n por estos elementos debi\u00f3 guiarle primero a Venecia, donde vivi\u00f3 seis a\u00f1os, y despu\u00e9s a M\u00e9xico. Como Luis Barrag\u00e1n y algunos de los mejores arquitectos mexicanos del siglo XX, Brady incorpora el color en los muros de las salas para dotarlas de personalidad y generar ambientes determinados. Con el color como protagonista, crea la Rec\u00e1mara Oriental para invitados en el piso superior, a la que se accede desde la vibrante Sala Amarilla, con su negro contrapunto. La decoraci\u00f3n calada y curvil\u00ednea de la rec\u00e1mara maneja una amplia gama de rosas, rojos y morados. Esta calidez crom\u00e1tica es la mejor aliada en un ambiente que detona un imaginario repleto de m\u00fasica y danza ex\u00f3ticas, rico en densos aromas, sabores especiados y placentero relax, con el toque chic, elegante y atrevido de toda la casa, y tambi\u00e9n de la persona para quien Brady prepar\u00f3 este espacio: la artista afroamericana nacionalizada francesa Josephine Baker (San Luis, 1906 \u2013 Par\u00eds, 1975). El color da nombre a los ba\u00f1os principales: el Ba\u00f1o Amarillo, en la planta baja, recubierto de azulejos antiguos de Puebla: blancos, negros y amarillos, y el Ba\u00f1o Verde, en la superior, donde predomina el verde de la pared y el azul de la talavera poblana en muebles y accesorios. Brady demuestra que sin luz no hay color y en algunas de las ventanas principales de la casa compone c\u00edrculos crom\u00e1ticos. Especialmente atractivo por su ubicaci\u00f3n es el de la Sala de Obra Gr\u00e1fica, donde piezas escogidas \u2013entre ellas coloridas botellas de cristal de Murano\u2013 se presentan delante de una reja radial y semicircular, que Brady adquiri\u00f3 procedente de una antigua casona de la ciudad de M\u00e9xico para crear el efecto deseado.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Todo museo plantea retos y ofrece oportunidades. El turismo cultural se vincula cada vez de manera m\u00e1s estrecha con la formaci\u00f3n no reglada. En el Museo Robert Brady, los visitantes pueden contemplar una de las colecciones m\u00e1s diversas e interesantes compuestas por un extranjero enamorado del arte y la cultura de M\u00e9xico: un artista cosmopolita y algo exc\u00e9ntrico que dej\u00f3 en la Casa de la Torre su mejor legado para ser aprovechado por quien emprenda sin cortapisas la siempre excitante aventura del conocimiento.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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