{"id":38015,"date":"2025-11-07T18:16:32","date_gmt":"2025-11-08T00:16:32","guid":{"rendered":"https:\/\/themesh.art\/?post_type=eventos&p=38015"},"modified":"2025-11-07T18:16:32","modified_gmt":"2025-11-08T00:16:32","slug":"memorias-visuales-de-abel-quezada","status":"publish","type":"eventos","link":"https:\/\/themesh.art\/en\/eventos\/memorias-visuales-de-abel-quezada\/","title":{"rendered":"Memorias visuales de Abel Quezada"},"content":{"rendered":"

Memorias visuales de Abel Quezada<\/strong><\/p>\n

Por Dafne Cruz Porchini<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Abel Quezada (Monterrey, Nuevo Le\u00f3n, 1920 – Cuernavaca, Morelos, 1991) fue uno de los m\u00e1s destacados artistas del siglo XX mexicano, que logr\u00f3 transitar por diversos medios como el periodismo, la publicidad y el arte, para construir una reflexi\u00f3n cr\u00edtica e incisiva \u2013siempre marcada por el humor\u2013 que lo posicion\u00f3 como un importante cronista de la vida pol\u00edtica y social en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n

Con una formaci\u00f3n intuitiva y autodidacta, Quezada se estableci\u00f3 muy joven en la Ciudad de M\u00e9xico en donde comenz\u00f3 a trabajar para peri\u00f3dicos como Exc\u00e9lsior y Novedades aportando un ingenio capaz de resumir en las l\u00edneas sint\u00e9ticas del dibujo su opini\u00f3n frente a los acontecimientos que marcaban el devenir de M\u00e9xico, en medio del discurso de progreso y modernidad que detentaba el Estado pos-revolucionario.<\/p>\n

Quezada siempre admir\u00f3 el trabajo de otro gran caricaturista como lo fue Miguel Covarrubias, tal vez por eso, y con el objetivo de consolidar una carrera en medios extranjeros similar a la del\u201cChamaco\u201d Covarrubias, el joven dibujante se estableci\u00f3 por un tiempo en la gran metr\u00f3poli neoyorquina (1946), a la que le dedicar\u00eda infinidad de obras en sus viajes subsecuentes. Si bien la aventura en Nueva York no tuvo el \u00e9xito deseado, lo cierto es que dicha experiencia le brind\u00f3 a Quezada un tema que le ser\u00eda constante: la representaci\u00f3n de la cotidianeidad ca\u00f3tica y din\u00e1mica delas grandes urbes.<\/p>\n

A lo largo de su carrera, Quezada se decant\u00f3 especialmente por el dibujo, sin embargo, hacia los a\u00f1os de 1960 comenz\u00f3 a trabajar con la pintura como una manera de concretar una serie de composiciones que en el plano unidimensional de la caricatura resultaban imposibles de resolver. El color, el volumen y el uso de nuevas t\u00e9cnicas y formatos, brindaron una aproximaci\u00f3n m\u00e1s \u00edntima y personal a las diversas escenas concebidas por el artista que oscilaban entre la cr\u00f3nica de la vida diaria ylas memorias de viaje, donde se colaban algunos personajes que alud\u00edan a las din\u00e1micas de la sociedad mexicana.<\/p>\n

Sobre su pintura, Abel Quezada alguna vez se\u00f1al\u00f3 que este ejercicio era \u201cuna afici\u00f3n dominical\u201d, una suerte de pasatiempo que no significaba nada importante. Esta apreciaci\u00f3n, demasiado cr\u00edtica y modesta nada tiene de verdad, pues las pinturas de Quezada nos permiten apreciar la cercan\u00eda del artista con su entorno, la gama de emociones que se develan en cada trazo, el ritmo de los d\u00edas y las singularidades de los personajes retratados.<\/p>\n

Y en cada composici\u00f3n tambi\u00e9n podemos compartir algunos de los intereses m\u00e1s personales de Quezada como lo fue el deporte. A lo largo del siglo XX se difundi\u00f3 ampliamente la pr\u00e1ctica de diversos deportes, convirti\u00e9ndose en un espect\u00e1culo popular que llegaba a grandes audiencias a trav\u00e9s de la prensa, el radio y la televisi\u00f3n. En este sentido, el arte no qued\u00f3 exento de estas nuevas representaciones de la modernidad en las cuales se mezcl\u00f3 la fascinaci\u00f3n por el espect\u00e1culo masivo con la popularizaci\u00f3n de algunos deportistas que se convirtieron en los nuevos h\u00e9roes de la sociedad.<\/p>\n

En varias de sus pinturas Quezada retom\u00f3 el beisbol, el box, e incluso el billar, como tema principal de sus composiciones, en las cuales captur\u00f3 momentos precisos de la acci\u00f3n deportiva, tal vez como una forma de confrontar emociones, pulsos, estrategias y v\u00ednculos, todos los cuales se exacerbaban tanto en el terreno de juego como en la vida misma.<\/p>\n

En la d\u00e9cada de 1980, el artista e ilustrador viaj\u00f3 nuevamente a la ciudad de Nueva York en donde colabor\u00f3 para The New York Times realizando cartones y portadas para su revista dominical. Durante esa estancia,Quezada llev\u00f3 a cabo una serie de acuarelas que se concentraron en retratar diversos sitios de la ciudad, paisajes urbanos de calles repletas y altos edificios, que parec\u00edan fascinarlo y permitirle experimentar con la versatilidad de los colores y los juegos de luces para crear tambi\u00e9n escenas nost\u00e1lgicas en medio del bullicio de la ciudad norteamericana.<\/p>\n

Como parte de un ejercicio constante en su vida\u2013tal vez comparado con la posibilidad de verbalizar ideas, emociones y posturas\u2013 el dibujo en la obra de Abel Quezada se erigi\u00f3 como un medio a trav\u00e9s del cual era capaz de representar sus impresiones del mundo y la realidad que le circundaba, plasmando en trazos r\u00e1pidos aquellos momentos fugaces que conformaron una suerte de itinerario.<\/p>\n

De esta manera, el trabajo que desarroll\u00f3 en diversas publicaciones peri\u00f3dicas colaborando con la realizaci\u00f3n de cartones sat\u00edricos, llev\u00f3 a Quezada a crear personajes tan emblem\u00e1ticos como \u201cel tapado\u201d \u2013que alud\u00eda a la tradici\u00f3n pol\u00edtica de mantener en secreto al pr\u00f3ximo candidato presidencial y darlo a conocer o \u201cdestaparlo\u201d como el elegido por el presidente en turno para la sucesi\u00f3n\u2013 \u201cla dama caritativa de las Lomas\u201d, el \u201ccharro Mat\u00edas\u201d , \u201cGast\u00f3n billetes\u201d, el perrito \u201cSolo vino\u201d y muchos otros m\u00e1s, que se convirtieron en la caracterizaci\u00f3n de din\u00e1micas sociales que resultaban expuestas y caricaturizadas en los medios de circulaci\u00f3n nacional, a pesar de la fuerte censura que prevalec\u00eda en el pa\u00eds.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de su labor en el periodismo mexicano,Abel Quezada desarroll\u00f3 una creaci\u00f3n pl\u00e1stica que se vincul\u00f3 con su necesidad de registrar todo lo que llamaba su atenci\u00f3n, aquello que se presentaba ante su mirada que escudri\u00f1aba la faz cambiante de la vida moderna. Si los cartones deQuezada se posicionaron \u00a0en torno a un devenir pol\u00edtico y social, sus dibujos y pinturas dejaron de lado ese acontecer para concentrarse en las expresiones m\u00e1s sencillas de las din\u00e1micas colectivas:el tr\u00e1fico citadino, los paisajes de la urbe, los momentos de socializaci\u00f3n en alguna cafeter\u00eda o billar, el juego de beisbol o las escenas al azar que se congelaban en el tiempo y en los apuntes de quien observa, buscando aprehenderla totalidad de lo que se presentaba ante sus ojos, a trav\u00e9s de un lenguaje de l\u00edneas limpias y sint\u00e9ticas que evitan el rebuscamiento y que tratan de producir un efecto directo.<\/p>\n

Durante los a\u00f1os de su prol\u00edfica carrera, Quezada se perfil\u00f3 como fiel heredero de la caricatura pol\u00edtica mexicana del siglo XIX, que se desarroll\u00f3 en las p\u00e1ginas de peri\u00f3dicos como El Hijo del Ahuizote, GilBlas C\u00f3mico o El Colmillo P\u00fablico, proyectos editoriales en los cuales se dirimieron las grandes pugnas ideol\u00f3gicas del M\u00e9xico independiente. De la misma manera, la obra de Quezada marc\u00f3 el camino para los caricaturistas y \u201cmoneros\u201dcontempor\u00e1neos, que encontraron en el quehacer cotidiano de este dibujante, una fuente formal para abordar temas tan fundamentales como la alternancia pol\u00edtica, la violencia del narco o la llegada de la primera mujer a la presidencia de M\u00e9xico.<\/p>\n

Quezada se convirti\u00f3 con los a\u00f1os en una referencia obligada para comprender ese humor vinculado con la mexicanidad, en el cual es posible re\u00edrse de nosotros mismos, de las m\u00faltiples crisis que hemos vivido desde finales del siglo XX e incluso, enfrentar con sarcasmo el desencanto colectivo frente al gran fracaso del sistema pol\u00edtico nacional.<\/p>\n

A pesar de ello, el trabajo de Quezada siempre nos remitir\u00e1 a la capacidad de jugar con la realidad, de representarla mediante escenas que nos resultan familiares, cercanas y reconocibles, pero que a\u00fan nos sorprenden al mostrarnos esos instantes \u00edntimos en los que el paisaje, los personajes representados y cada elemento de la composici\u00f3n nos remiten al ritmo pausado de la observaci\u00f3n. Im\u00e1genes a\u00e9reas, acercamientos a los detalles arquitect\u00f3nicos, gente diminuta que se entremezcla por las calles, atardeceres de colores oto\u00f1ales, tambi\u00e9n definieron la mirada de Abel Quezada, siempre dispuesta a maravillarse frente a lo cotidiano.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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