{"id":23263,"date":"2024-11-23T02:30:59","date_gmt":"2024-11-23T08:30:59","guid":{"rendered":"https:\/\/themesh.art\/eventos\/raphaela-melsohn-cortando-linha-se-faz-espaco\/"},"modified":"2024-11-27T11:19:22","modified_gmt":"2024-11-27T17:19:22","slug":"raphaela-melsohn-cortando-linha-se-faz-espaco","status":"publish","type":"eventos","link":"https:\/\/themesh.art\/en\/eventos\/raphaela-melsohn-cortando-linha-se-faz-espaco\/","title":{"rendered":"Raphaela Melsohn: Cortando Linha se faz espa\u00e7o"},"content":{"rendered":"<p>Labor se complace en presentar&nbsp;<em>Cortando Linha se Faz Espa\u00e7o<\/em>, la primera exposici\u00f3n individual de&nbsp;<strong>Raphaela Melsohn<\/strong>&nbsp;en M\u00e9xico. Esta exposici\u00f3n muestra un cuerpo de obra que explora el concepto del corte, no s\u00f3lo como un elemento visual, sino como una acci\u00f3n que desaf\u00eda y redefine nuestra comprensi\u00f3n del espacio, la materialidad y las implicaciones socio-pol\u00edticas de dividir y compartir el espacio.<\/p>\n\n\n\n<p><br>Raphaela Melsohn est\u00e1 interesada en construir objetos y entornos que provoquen la relaci\u00f3n entre nuestros cuerpos y los espacios que habitamos. Trabajando con esculturas, grabados, instalaciones y v\u00eddeo, entre otros medios, Melsohn pone en tensi\u00f3n la forma en que nuestros cuerpos ocupan el espacio ofreciendo alternativas a trav\u00e9s de la contaminaci\u00f3n, la colaboraci\u00f3n y las propuestas arquitect\u00f3nicas no jer\u00e1rquicas. Propone grietas, flujos, agujeros y formas org\u00e1nicas que pretenden romper el espacio tal y como est\u00e1, y reconfigurar nuestros cuerpos tal y como los hemos normalizado son formas en las que la artista provoca pol\u00edticamente las condiciones sociales y espaciales instanciadas.<\/p>\n\n\n\n<p><br><em>Cortando linha&#8230;<\/em>&nbsp;ahonda en c\u00f3mo una l\u00ednea o un corte, ya sea hecho con un l\u00e1piz sobre papel o con un rollo de arcilla, sirve como acto de presencia: un gesto que esculpe, divide y reconfigura el espacio. Cortar implica reconfigurar, revelando la din\u00e1mica interna del espacio del mismo modo que una herida abierta deja al descubierto la sangre que lucha por cerrar el corte. Las grietas de la cer\u00e1mica surgen de un di\u00e1logo con la arcilla, estos cortes no son meras imperfecciones sino que est\u00e1n moldeados por la respuesta del material a su forma. Partiendo del \u00ab<em>Dispositivo de corte<\/em>\u00bb de Richard Serra, Melsohn entiende la acci\u00f3n de cortar como una imposici\u00f3n sobre un material. Algunas piezas de cer\u00e1mica hacen eco de la provocaci\u00f3n de Serra. Obras como \u00ab<em>On the Verge of Tipping<\/em>\u00bb y \u00ab<em>De novo e de novo passo meus dedos para construir lugar<\/em>\u00bb exploran el desplazamiento a trav\u00e9s de la repetici\u00f3n de una acci\u00f3n, o gesto, enfatizando as\u00ed la reacci\u00f3n del material como composici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00ab<em>Caminhando<\/em>\u00bb, de Lygia Clark, es el corte continuo de una banda de M\u00f6bius. El t\u00edtulo significa \u00abcaminando\u00bb en portugu\u00e9s. El \u00abando\u00bb de \u00abcaminando\u00bb indica una acci\u00f3n continua, sugiriendo un proceso perpetuo de divisi\u00f3n y multiplicaci\u00f3n. Aunque a menudo nos encontramos con esta obra a trav\u00e9s de im\u00e1genes, estos momentos captan el inacabable proceso de corte que propone Clark. Melsohn toma prestada la continuaci\u00f3n del movimiento como t\u00edtulo de la exposici\u00f3n; \u00abcortando\u00bb es la acci\u00f3n continua de cortar. Del mismo modo, el corte en \u00ab<em>Bicho<\/em>\u00bb de Clark transforma el metal en una forma manipulable, que el espectador puede reconfigurar. Clark describi\u00f3 esta interacci\u00f3n como un di\u00e1logo, entre p\u00fablico y obra de arte, en el que el corte -que da lugar a una bisagra- act\u00faa como punto de estimulaci\u00f3n y conexi\u00f3n, sin pasividad por ninguna de las partes.<br><br>En \u00ab<em>DANCEFLOOR: a minimalist and neo-concrete heritage<\/em>\u00bb y \u00ab<em>Cut<\/em>\u00bb el espectador tambi\u00e9n se enfrenta a la elecci\u00f3n de existir dentro de la obra, haciendo que el corte entre el objeto y el observador sea similar a la interacci\u00f3n con el \u00ab<em>Bicho<\/em>\u00bb de Clark. Los cortes pueden actuar como conectores, implicando segmentaci\u00f3n, ruptura y yuxtaposici\u00f3n. Pueden representar un objeto que antes estaba entero y ahora est\u00e1 fragmentado o remendado, y los cortes sirven como memoria de su divisi\u00f3n y como prueba de su transformaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p><br>Al centrarse en los cortes, la obra de Melsohn revela cicatrices que a menudo se pasan por alto: fronteras, divisiones, conexiones e intervenciones arquitect\u00f3nicas que requieren una reorganizaci\u00f3n de nuestros cuerpos en el espacio. En este sentido,&nbsp;<em>Cortando linha&#8230;<\/em>&nbsp;es una invitaci\u00f3n abierta a romper y crear espacio, a cuestionar la aparente neutralidad de nuestra interacci\u00f3n f\u00edsica y perceptiva con el entorno.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Labor se complace en presentar&nbsp;Cortando Linha se Faz Espa\u00e7o, la primera exposici\u00f3n individual de&nbsp;Raphaela Melsohn&nbsp;en M\u00e9xico. 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